，而是某种更加宏大、更加冰冷的东西，在强行剥离观察者与被观察者之间的距离。像退潮时，海水冷漠地撤离海岸，露出底下湿滑、丑陋、布满孔洞的礁石。 首先脱离视线的，是那两只叠合在一起的手。老手苍劲如枯松的枝干，新手僵硬如新铸的刑具，中间栖息着那只通体金黄、眼嵌血珀的竹鸟。它们从特写的高清微距里，渐渐缩小，变成一个模糊的、深色的色块，像一幅油画上尚未干透的、被粗暴抹开的浓重油彩。那令人心悸的细节——指甲缝里的血丝、手背上搏动的金色丝线、竹鸟眼中倒映的深渊——被距离稀释、模糊，最终融化成一种看似“和谐”的、昏黄光晕下的剪影。 镜头继续后撤，越过了陈老佝偻的脊背，越过了袁茂峰瘫倒后蜷缩的半身，将整个作坊的横截面，像一幅被徐徐展开的、阴郁的古画，呈现在这双看不见的眼睛面前。...

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